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2019-07-16

龙珠超剧场版在线这不是个可以一言蔽之的问题。但若剥开《红楼梦》开篇的表层,掘进作品叙述的内蕴世界,我们不难从中得到有关于该书创作策略的某些暗示。显然,空空道人与石兄关于石上故事可读性的争论,恰恰是作家本人为陈述个己小说观而施用的一个“关子”。它十分相似于我们常言的“驳论”,不过是作者预设了一个靶子,好借石兄之口(在这里作者与石兄似系合一)道出自己的叙事观念。曹雪芹不满于“历来野史”、“风月笔墨”、“才子佳人”等书公式化“ 千部共出一套”的朽笔陈章,开宗明义地宣称《石头记》是同那些“通共熟套之旧稿”迥然区别的新作,这已表明了他在创作方法方面革故鼎新的艺术雄心。在小说的后文,他还多次借人物之口反复强调自己对俗套写法的弃绝、对新异创作观念的推崇,如四十八回的香菱学诗、五十四回的贾母评书。正是基于对某些传统写法的批判与摒弃,曹雪芹才创造性地在《红楼梦》中织就了前所未有的新奇时空与鲜异视角。鲁迅说:“自有《红楼梦》出来以后,传统的思想和写法都打破了。”我们觉得,鲁迅这里关于“写法打破”的评价首先就应该包括上述的这一点。若要好时,除非从此以后总不许见哭声,除父母之外,凡有外姓之人,一概不见,方可平安了此一生。有了意淫就有干那些淫事的,贾琏贾珍贾蓉一等色鬼就不说了,就说一个秦钟,身体差,还和智能儿偷期缠绵,导致身体的精流失身体变差,又感了外感,最终一命呜呼。

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